文/范光耀
女作家王焕新短篇小说《丫的故事》（原载《攀煤文艺》）为我们讲述了一个真实的故事，为我们描画了一幅上个世纪矿山底层某些矿工家庭凄凉的糊口画卷，同时为我们展现了作品人物一段辛酸的心路过程。
选材具有典型性。作者以灵敏的眼光，非同平常的感到，锋利的笔锋直插社会敏感区域——矿工的保存状况，矿工的后顾之忧，矿工的艰辛与磨难。
直面实际，直抒胸臆，是要勇气的，也需要胆略。作者撷取了一个通俗矿工家庭的糊口。在上个世纪七十年月，国度关切煤矿工人的家庭糊口，将家居农村的老婆儿女迁到矿上来，让他们一家子团圆，俗称“农转非”政策。可丫一家却非国度同一放置，而是丫爹见丫妈有严重的心脏病，怕阎罗再来找妻子的麻烦，索性将老故乡下的房子卖了，把妻子孩子一路带到了矿山。没房住，只好花钱买同事的一间柴棚子住下。别说非政策性搬家，就是昔时农转非年夜量涌入的矿工家眷，居无住房，都只有本身想法子在山坡上，山凹里搭建棚户房。一间挨一间，一片接一片，构成了棚户区，夏不避雨，冬不御寒，那糊口的未便与艰辛是可想而知的。到了雨季，山洪爆发，这些不胜一击的矿工之家还有被荡涤之险。矿工的妻子、孩子掉去了地盘，来到矿上又找不到固定的工作，没有固定的收入，年夜多靠扛鼎负重的汉子在矿上拼命干活赡养一家人。丫的一家就更加典型和艰巨了。丫妈有严重的心脏病干不了重活。病情一旦复发便可能要了小命。卖老家房产的2500元钱也不敢用，那是丫爹给丫妈留下的保命钱。儿女尚小，吃的是长饭，迟误不得，丫爹那点工资难以保持一家生计，不得已只好重点庇护小儿子。十分困难历尽艰辛将孩子拉扯到十五六岁。孩子本应能为爹妈松点担子，惋惜家贫如洗，爹妈没能包管孩子在黉舍“喝点墨水”，半文盲的姐弟也干不了甚么年夜事。儿子跑到建筑工地打点小工，委曲挣碗稀饭钱。
惋惜、可气、可悲的是丫。惋惜的是十五六岁的女孩子，禁不住芳华萌动就将本身的身体交给了一个汉子。可气的是连这个汉子叫甚么名字都没弄清晰，就火烧眉毛与他上床。可悲的是丫又小又黑又丑，嫁不了甚么好汉子。丫的主不雅上是芳华悸动，想嫁人，客不雅上是想为怙恃减点承担。如说小女子初恋不懂恋爱，莫名其妙跟人走还有情可原的话，那末，已不惑的怙恃怎能任其不明不白地住火炕里跳？丫嫁的汉子骗了她，汉子的哥们儿又骗了她。十五六岁的丫头竟生下一个看不到爹的儿子。改嫁一个汉子又不学好，在外嫖娼被抓，他倒反打一耙，非要离婚不成。第二个汉子离了，第一个汉子多是吸毒死了。丫的命运多舛，可悲又可怜。但如要深究起来，丫本人，丫的全家都有责任。为何会如许呢？那应有更深条理的社会缘由了。
人物具有典型性。小说重点刻画了三小我物形象，塑造得最为成功的是丫及丫爹。
丫原本是着名有姓的，并且是赵钱孙李中的一个，也算得上是一个年夜姓了，为什么人们不呼其名呢？由于她太小太瘦太黑，很不起眼儿，无足轻重，被人疏忽失落了。只有哪家晾晒衣裤需要撑衣杆的时辰才会想起她来。小说一起头就给丫定了音调——命如草芥。随母亲和哥哥到了矿上，算进了半个城吧。城里人不都是富得流油的族群，上个世纪后期，有很多城里人仍在温饱线上奔走。由于没有城市户口，交不起借读费，她还没上小学三年就停学了。因为父亲重男轻女，她天天和母亲只能吃两顿。十五六岁，一是芳华萌动，二是为了减轻家庭经济承担，没问清对方叫甚么名字就嫁了，眼看就要生娃了，丈夫从岳母手中要走1000元钱，托人走门子办成婚证，可丈夫却一去不返。丫在茅厕盆中生下了孩子，就没有爹。邻人出了很多主张，都因不明不白，不文不武，最后不了了之。10年后，丫改嫁独眼龙，谁知他去嫖娼被公安抓了，一家子却找上门来非要离婚不成。此时梁子在山上见到了这一幕，他不但没下山帮丫的忙，反倒把岳母的救命款别的1000元钱也要走了。我们读到这儿真为丫而悲痛，哀其不幸。同时也为她而嗔怒，怒其薄弱虚弱，唾面自干，怯懦怕事，不敢忿争。
丫爹是一个只知拼命干活，盘家养口的矿工。应当说他是有责任感的。怕阎王再找妻子的麻烦，他把老家的房子卖了，把妻子孩子全接到了矿上，他怕断种，便三天两端将小儿子带到井下，合股吃一份班中餐。他见女婿梁子再次抵家诈钱，他拿起扁担竟想砍了他。他没有文化，一是想不出一个好词儿，二是出于义愤，居然给外孙子取名“狗日的”。可以看出，丫爹虽是一个有责任感、能委曲求全的汉子，但他又是一个无思惟，无文化，无特别才能的莽汉。
梁子比丫年夜8岁，是随丫弟抵家熟悉丫的。开初他是想好好过日子的，谁知帮手办证的哥们儿是骗子。拿走了岳母的救命钱。若是说第一次拿走岳母1000元钱是上当的话，那末第二次抵家再要1000元钱，就应当说是抢了。本身留下了种，不负责任，不敢担任，连家也不回，在外漂荡10年之久，没挣下一个子儿，反倒猫在常有吸毒份子出没的山上。他不是不知道，第二次要走1000元钱，就无异因而判了岳母的死刑。惋惜，一周以后，岳母没死，他居然先去见了阎王。看到这里，我们也为梁子感应悲痛，哀其不幸，一个本能白手起家，本应有家，有妻有子的青年，竟然因一事上当竟萎靡不振，不敢回家，四周飘零，最后飘成了孤魂野鬼。同时，我们也为他感应愤慨，怒其不争，不奋争，不抗争，不拼搏，枉为汉子！
作者在表示人物的悲剧性，说话的个性化，捉住糊口细节描绘人物性情方面均有很多可圈可点的地方。但是，美中不足也是不言而喻的。
起首一点即是把话“说得太透”，不敷涵蓄，缺少几分含蓄美。小说没有给读者留下二度创作的空间。法国诗人马拉嘉话文学创作的窍门时是如许表述的：“说出是粉碎，暗示才是缔造。”我们既要写又不克不及明说，要涵蓄表达。特别是作品的主题，不克不及直白地说出来，要给读者以暗示，让读者去悟出来。我觉得小说的第一天然段完全可以删去，篇外另加了一段写作启事，似有弄巧成拙之感。报告请示材料穿靴戴帽都使人厌恶，况且小说乎？
其次，在情节的放置上贫乏转变。情节恰当“事变”会给人跌荡放诞升沉之感，最好能张弛有度，扣人心弦。文学说话过于通俗。
再次，我们要极力寻求说话的目生感，那样才会使这部作品使人玩味，爱不释手，从而到达更高一层的艺术美感。
